The Killer [Matz / Jacamon / Walker / Fincher]

Certains voient - dans « The Killer » de David Fincher, une glorification de l’individualisme et du héros capitaliste, pendant que d’autres mesurent son empreinte carbone. Assassin ubérisé par un David Fincher « intéressé par la violence de la lutte des classes » pour les marxiens. Film anticapitaliste lui demande-t-on alors !? Quand ce n'est pas une invitation à réfléchir à nos existences qui sont, je cite : « de plus en plus compartimentées », grâce à une rage antisociale héritée de Tyler Durden, qui bout sous la surface. D'autres - déçus, se désolent de peiner à entrapercevoir la critique du capitalisme qu’ils attendaient.

Et cætera….

Peu semblent avoir vu un divertissement au 1^er degré, qui - pour créer de la dramaturgie - glisse un grain de sable dans la mécanique bien huilée d’une routine, qui sans cet obstacle inattendu n’aurait rien eu de bien palpitant à raconter.

Même le dénouement, qui semble apporter du grain à moudre à une grille de lecture dominants/dominés (profilée pour l'air du temps), est surtout là pour déjouer les pronostics de ceux qui se seront pris au jeu du divertissement en question.

Tout commence par un album de bande dessiné(e) par Luc Jacamon et scénarisé par Matz, sobrement intitulé Le Tueur¹⁹⁹⁸, commercialisé par Casterman™, dont la traduction outre-Atlantique - en 2006 - attise l’intérêt du côté d’Hollywood^©. Parmi les offres d’adaptation figure celle de David Fincher.

17 ans plus tard, et une collaboration en 2013 entre Matz & Fincher sur l'adaptation en BD du roman de James Ellroy, Le Dahlia noir (sans oublier la rumeur d'une série télévisée), « The Killer » sort sur Netflix™, l’entreprise américaine de SVoD. Avec qui par ailleurs, David Fincher est en contrat depuis 2020.

Scénarisé par Andrew Kevin Walker, le film garde néanmoins ce qui faisait déjà la spécificité du personnage principal : ses monologues (en voix off) omniprésents.

Gillermo del Toro c'est fendu d'un avis sur Twitter^© : « The Killer est un beau film de Bronson, écrit par Sartre et filmé par Melville avec la vivacité d'un Siegel [..]», Fincher cite d'ailleurs volontiers Don Siegel, et moi j'ai pas mal pensé à The Mechanic¹⁹⁷² de Michael Winner (avec justement Charles Bronson).

Bref tout ça vous donne un parfum très seventies. Sauf que David Fincher filme l'implacable chasse à l'homme d'un tueur du XXI^ème siècle, qui laisse de côté pour le coup (sic) son détachement professionnel. Enfin, plus ou moins.

Un 21^ème siècle dont la litanie des marques^© nous plonge presque dans un état hypnagogique, comparable au jet lag du héros. Et que les mauvaises langues assimilent à un placement de produits.

Un scénario finalement très linéaire, qui laisse toute latitude au réalisateur de faire montre de la maestria qu'on lui connait, dont le résultat est une spontanéité & une simplicité (n'en doutons pas) inversement proportionnelles à ce que la mise en scène et la direction d’acteur ont dû être.

Très bon film de (mauvais) genre, qui nous offre en sus une très belle affiche, signée Neil Kellerhouse et James Patterson à l'esprit très paperback.

PS : « Il n'y a d'autre Loi que Fais ce que tu veux » est une citation d'Aleister Crowley.

The Words

... The Words ( Les Mots ) est un film qui avait tout pour me séduire : le roman en tant qu'élément principal, des acteurs que j'aime bien ; D ennis Q uaid, J eremy I rons, J . K . S immons et B radley C ooper. Éléments supplémentaire l'histoire se révèle être une histoire dans l'hisitoire. Ou plus exactement un roman à propos de l'écriture d'un roman, écrit par un autre ; entre fiction et réalité. Je m'explique. Clay Hammon fait une lecture public de son dernier livre The Words dans lequel un jeune auteur, Rory Jansen , en mal de reconnaissance tente vaille que vaille de placer son roman chez différents éditeurs. Cet homme vit avec une très belle jeune femme et il est entouré d'une famille aimante. Finalement il va se construire une vie somme toute agréable mais loin de ce qu'il envisageait. Au cours de sa lune de miel, à Paris , son épouse va lui offrir une vieille serviette en cuir découverte chez un antiquaire, pour dit-elle qu'

Juste cause [Sean Connery / Laurence Fishburne / Ed Harris / Kate Capshaw]

« Juste Cause 1995 » est un film qui cache admirablement son jeu. Paul Armstrong , professeur à l'université de Harvard (MA), est abordé par une vieille dame qui lui remet une lettre. Elle vient de la part de son petit-fils, Bobby Earl , accusé du meurtre d'une enfant de 11 ans, et qui attend dans le « couloir de la mort » en Floride . Ce dernier sollicite l'aide du professeur, un farouche opposant à la peine capitale. Dès le départ, « Juste Cause 1995 » joue sur les contradictions. Ainsi, Tanny Brown , « le pire flic anti-noir des Everglades », dixit la grand-mère de Bobby Earl , à l'origine de l'arrestation, est lui-même un africain-américain. Ceci étant, tout le film jouera à remettre en cause certains a priori , tout en déconstruisant ce que semblait proposer l'incipit du film d' A rne G limcher. La déconstruction en question est ici à entendre en tant que la mise en scène des contradictions de situations dont l'évidence paraît pour

Nebula-9 : The Final Frontier

... Nebula-9 est une série télévisée qui a connu une brève carrière télévisuelle. Annulée il y a dix ans après 12 épisodes loin de faire l'unanimité : un mélodrame bidon et un jeu d'acteurs sans vie entendait-on très souvent alors. Un destin un peu comparable à Firefly la série de J oss W hedon, sauf que cette dernière bénéficiait si mes souvenirs sont bons, de jugements plus louangeurs. Il n'en demeure pas moins que ces deux séries de science-fiction (parmi d'autres telle Farscape ) naviguaient dans le sillage ouvert par Star Trek dés les années 60 celui du space opera . Le space opera est un terme alors légèrement connoté en mauvaise part lorsqu'il est proposé, en 1941 par l'écrivain de science-fiction W ilson T ucker, pour une catégorie de récits de S-F nés sous les couvertures bariolées des pulps des années 30. Les pulps dont l'une des particularités était la périodicité ce qui allait entraîner "une capacité de tradition" ( M ich

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