Hollywood s'en va en guerre [Olivier Barde-Cabuçon]

Dans les années 1930 Hollywood est la capitale du divertissement. À l'époque, 2/3 des américains vont au cinéma chaque semaine, et les studios produisent 500 films par an. C'est la huitième industrie du pays.

Entre 1933 (arrivée au pouvoir de Hitler) et 1939, pas un seul film américain tourné par les Majors ne mentionne les nazis.

Comme le disait le producteur de cinéma Samuel Goldwyn : « Si c'est un message que vous voulez envoyer, utilisez Western Union ; expédiez un télégramme. ». Autrement dit le cinéma hollywoodien véhicule alors uniquement du rêve et du glamour, et ne fait pas de politique.

En outre, Georg Gyssling, consul du Troisième Reich à Los Angeles surveille les projets des grands studios.

Il parviendra ainsi à faire annuler - en 1934 - la production du film The Mad Dog in Europe, écrit par Joseph L. Mankiewicz, qui devait décrire le traitement des juifs dans la société allemande de l'époque.

Seuls quelques films indépendants s'attaquent au sujet ; Hitler's Reign of Terror (1934) ou I Was A Captive of Nazi Germany (1936) par exemple.

Mais Hollywood, à l'instar de ce qui se passe au sein de la population étasunienne, ne reste pas les bras croisés, des personnalités du cinéma rejoignent la Hollywood Anti-Nazi League fondée en 1936.

En 1939 sort sur les écrans Confession of an Nazi Spy, produit par la Warner™ avec Edward G. Robinson en tête d'affiche. Premier film ouvertement anti-nazi, financé par une Major.

Mais les U.S.A. sont encore (officiellement) en dehors du conflit.

« Hollywod s'en va en guerre », écrit par Olivier Barde-Cabuçon raconte les aventures d'un groupe d'hommes et de femmes bien décidés à convaincre le pays à renoncer de son isolationnisme.

L'histoire se déroule en 1941, l'année où sort sur les écrans Le Faucon Maltais, ce qui n'a rien d’étonnant.

Vicky Mallone est une détective privée, l'un des rares (la seule ?) femmes à exercer ce métier à l'époque. Comme Sam Spade elle a du courage à revendre et une tête bien pleine. Et comme le héros de Dashiell Hammett, son enquête se dénouera bien loin de ses prémices.

Polar hard-boiled à l'ancienne, certes !

Mais à la place d'un dur-à-cuire plus ou moins toxique, ayant un penchant pour la bouteille et les femmes ; on se retrouve avec une gouine badass, tout aussi portée sur les cocktails et le beau sexe. Shocking!

Et je ne vous cache pas que j'espère bien retrouver Vicky Malone dans de nouvelles enquêtes. D'autant que les héros récurrents ne font d'ordinaire pas peur à Olivier Barde-Cabuçon [Pour en savoir +].

Comme ses précédents polars historiques l'ont prouvé à ceux qui les ont lus, l'auteur sait faire revivre les époques où il les plonge.

Ici il s'agit du Hollywood de l'Âge d'or ; le temps des studios, des stars et du strass auquel Olivier Barde-Cabuçon rend hommage. L'immersion est parfaite, et l'enquête captivante.

Descendante, comme ses prestigieux prédécesseurs masculins, de Natty Bumppo plutôt que de Sherlock Holmes, Vicky Malone n'aura pas à rougir de son héritage.

Il faut dire qu'Olivier Barde-Cabuçon lui donne l'occasion, avec cette enquête, de montrer tout son talent. Et qu'elle lui donne toutes les raisons d'être satisfait du résultat.

Moi aussi !

(À suivre ......) ?

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Juste cause [Sean Connery / Laurence Fishburne / Ed Harris / Kate Capshaw]

« Juste Cause 1995 » est un film qui cache admirablement son jeu. Paul Armstrong , professeur à l'université de Harvard (MA), est abordé par une vieille dame qui lui remet une lettre. Elle vient de la part de son petit-fils, Bobby Earl , accusé du meurtre d'une enfant de 11 ans, et qui attend dans le « couloir de la mort » en Floride . Ce dernier sollicite l'aide du professeur, un farouche opposant à la peine capitale. Dès le départ, « Juste Cause 1995 » joue sur les contradictions. Ainsi, Tanny Brown , « le pire flic anti-noir des Everglades », dixit la grand-mère de Bobby Earl , à l'origine de l'arrestation, est lui-même un africain-américain. Ceci étant, tout le film jouera à remettre en cause certains a priori , tout en déconstruisant ce que semblait proposer l'incipit du film d' A rne G limcher. La déconstruction en question est ici à entendre en tant que la mise en scène des contradictions de situations dont l'évidence paraît pour

Nebula-9 : The Final Frontier

... Nebula-9 est une série télévisée qui a connu une brève carrière télévisuelle. Annulée il y a dix ans après 12 épisodes loin de faire l'unanimité : un mélodrame bidon et un jeu d'acteurs sans vie entendait-on très souvent alors. Un destin un peu comparable à Firefly la série de J oss W hedon, sauf que cette dernière bénéficiait si mes souvenirs sont bons, de jugements plus louangeurs. Il n'en demeure pas moins que ces deux séries de science-fiction (parmi d'autres telle Farscape ) naviguaient dans le sillage ouvert par Star Trek dés les années 60 celui du space opera . Le space opera est un terme alors légèrement connoté en mauvaise part lorsqu'il est proposé, en 1941 par l'écrivain de science-fiction W ilson T ucker, pour une catégorie de récits de S-F nés sous les couvertures bariolées des pulps des années 30. Les pulps dont l'une des particularités était la périodicité ce qui allait entraîner "une capacité de tradition" ( M ich

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